探討貝司、大提琴、小提琴在音響中的量感平衡
發表於 : 週二 6月 16, 2009 10:35 am更力劉先生說，“音響要真正的hifi，聲音全頻量感的平衡，是很重要的評價指標。”如何理解更力劉先生這個觀點，正確評價音響的聲音，經過更力劉先生的指教和我的理解，抛磚引玉，以求發燒友的高見。
大家最熟悉的聲音是人的聲音，而在音響中最難正確評價的聲音恰恰是人聲。因為不同人出聲部位元的物理特性差別比較大，聲帶、口腔、胸腔、腹腔等不同幅度、不同頻率的震動和共鳴組合的頻譜差異太大，千人千面，千人千聲。並且涵蓋音頻的頻率也不寬。hifi音響一般不以人聲作為音響全頻量感平衡的評價，如果用自己非常熟悉的歌唱演員的聲音做標準，評價音響的中頻那是另外一回事了。
音樂家稱鋼琴是樂器之皇，聲音從F2-c5，涵蓋了所有樂器頻寬。鋼琴每個音符都有很寬的頻譜、有非常豐富的諧波。更力劉先生說“hifi音響如果能把鋼琴聲音表現好，這套系統的調音，就完成了。”我在“音響中鋼琴、小提琴的聲音”帖子中分析過鋼琴的聲音。
提琴的家族有低音提琴，大提琴，中提琴和小提琴。音樂家稱小提琴是音樂之後。所有提琴的發聲結構都非常相似，並且貝司、大提琴、小提琴總體涵蓋的音頻頻率也比較寬，在絃樂器中貝司是低音樂器，大提琴是中音樂器，小提琴是高音樂器。hifi音響如果能把三把提琴聲音表現好，這套系統的調音也是完成的不錯了。
總體來說，提琴在音響中的聲音，琴箱的共鳴聲音要有充分的表現，和琴弦聲音的比例要對。聲音要有密度、彈性、質感、分析力。
低音提琴伴奏碟比較多，錄音好的碟，伴奏貝司的聲音也能有很好的表現。一般情況，伴奏貝司在音響中表現好要比較難一些。碟和音響的因素都有。比較難判斷。貝司的獨奏碟包括國內錄製的，調音完成的音響都應該能表現好，我聽過幾款書架音箱，貝司的聲音表現的中規中矩，四平八穩。因為貝司的E弦在38赫茲左右。低頻40赫茲以上書架音箱對貝司的低頻就欠奉了。
貝司的低音表現用語言很難表達清楚。簡單的辨別方法是，聽貝司在樂曲中的最低音，小腹能感覺到振動，頻率再高一些，胸部能感覺到振動。琴箱聲音是綿密的一個音，聲音不能散 。要有木質感，略微有一點粘滯感，並且能清楚的聽到琴弦聲音。貝司在樂曲中撥弦比較多，手指離開琴弦瞬間的字頭要清楚。
比較大編制的樂隊，在現場也很難清楚聽到大提琴的聲音。大提琴獨奏的碟比較多，為什麼我認為“伶歌”這張國內碟錄製得很好呢，第三首由二胡“江河水”改編的曲子中，伴奏大提琴，深沉委婉、如泣如訴的琴音，質感、密度、分析力、琴弦聲和琴箱聲的比例都表現的不錯。大提琴的聲音像男中音，以前有發燒友說大提琴聲音像鼻音，這個評價應該是對的，
小提琴的聲音和貝司、大提琴一樣要有充分的琴箱聲音，高頻時琴箱聲也要有。小提琴檔次的區分主要是整個音域琴箱是不是有充分、和諧的振動。好的小提琴聲音的穿透力很強，在嘈雜的練音房，各種樂器在校聲、試奏，好的小提琴弓毛一碰琴弦，很遠就能聽到。
在一套系統中，如果貝司、大提琴、小提琴聲音都有一點粘滯感，是提琴的中、低頻段量感在平衡點以上，很多發燒友喜歡這種聲音。從另一個角度看，這套音響系統的量感平衡還是不錯的。
如果貝司、大提琴、小提琴在音響中琴箱聲音少了，琴弦聲音多了，這是提琴的中、低音頻段量感少了，也就是聲音薄了，音響聲音的量感平衡就是問題了。小提琴拉泛音時琴弦振動的聲音要主要一些。小提琴高音沒有琴箱聲音的說法是值得商榷的。
音響聲音的量感平衡是全頻的平衡，主要的表現是各頻段聲音的厚度。音響系統聲音量感不平衡的問題，一、功放和音箱的功率、阻抗匹配。二、聽音房供電線的規格。三、音響線材的選擇與匹配。第三種原因要占相當大的比例。
樂器的中、低頻段量感缺少的多了，音響聲音中音符頻譜高頻的密度、質感、分析力等也會不錯，這是量感平衡的假像。樂器的中、低頻量感缺的不太多，音響聲音的感覺是有了厚度，但是沒有密度、質感和分析力。這是聲音厚度的假像。
補充一點，好的小號聲音是圓潤的，聲音很美，沒有什麼破金的聲音。如果是我對“破金”這個描述的理解不對，我道歉了。
有不對的地方，請發燒友指教。
大家最熟悉的聲音是人的聲音，而在音響中最難正確評價的聲音恰恰是人聲。因為不同人出聲部位元的物理特性差別比較大，聲帶、口腔、胸腔、腹腔等不同幅度、不同頻率的震動和共鳴組合的頻譜差異太大，千人千面，千人千聲。並且涵蓋音頻的頻率也不寬。hifi音響一般不以人聲作為音響全頻量感平衡的評價，如果用自己非常熟悉的歌唱演員的聲音做標準，評價音響的中頻那是另外一回事了。
音樂家稱鋼琴是樂器之皇，聲音從F2-c5，涵蓋了所有樂器頻寬。鋼琴每個音符都有很寬的頻譜、有非常豐富的諧波。更力劉先生說“hifi音響如果能把鋼琴聲音表現好，這套系統的調音，就完成了。”我在“音響中鋼琴、小提琴的聲音”帖子中分析過鋼琴的聲音。
提琴的家族有低音提琴，大提琴，中提琴和小提琴。音樂家稱小提琴是音樂之後。所有提琴的發聲結構都非常相似，並且貝司、大提琴、小提琴總體涵蓋的音頻頻率也比較寬，在絃樂器中貝司是低音樂器，大提琴是中音樂器，小提琴是高音樂器。hifi音響如果能把三把提琴聲音表現好，這套系統的調音也是完成的不錯了。
總體來說，提琴在音響中的聲音，琴箱的共鳴聲音要有充分的表現，和琴弦聲音的比例要對。聲音要有密度、彈性、質感、分析力。
低音提琴伴奏碟比較多，錄音好的碟，伴奏貝司的聲音也能有很好的表現。一般情況，伴奏貝司在音響中表現好要比較難一些。碟和音響的因素都有。比較難判斷。貝司的獨奏碟包括國內錄製的，調音完成的音響都應該能表現好，我聽過幾款書架音箱，貝司的聲音表現的中規中矩，四平八穩。因為貝司的E弦在38赫茲左右。低頻40赫茲以上書架音箱對貝司的低頻就欠奉了。
貝司的低音表現用語言很難表達清楚。簡單的辨別方法是，聽貝司在樂曲中的最低音，小腹能感覺到振動，頻率再高一些，胸部能感覺到振動。琴箱聲音是綿密的一個音，聲音不能散 。要有木質感，略微有一點粘滯感，並且能清楚的聽到琴弦聲音。貝司在樂曲中撥弦比較多，手指離開琴弦瞬間的字頭要清楚。
比較大編制的樂隊，在現場也很難清楚聽到大提琴的聲音。大提琴獨奏的碟比較多，為什麼我認為“伶歌”這張國內碟錄製得很好呢，第三首由二胡“江河水”改編的曲子中，伴奏大提琴，深沉委婉、如泣如訴的琴音，質感、密度、分析力、琴弦聲和琴箱聲的比例都表現的不錯。大提琴的聲音像男中音，以前有發燒友說大提琴聲音像鼻音，這個評價應該是對的，
小提琴的聲音和貝司、大提琴一樣要有充分的琴箱聲音，高頻時琴箱聲也要有。小提琴檔次的區分主要是整個音域琴箱是不是有充分、和諧的振動。好的小提琴聲音的穿透力很強，在嘈雜的練音房，各種樂器在校聲、試奏，好的小提琴弓毛一碰琴弦，很遠就能聽到。
在一套系統中，如果貝司、大提琴、小提琴聲音都有一點粘滯感，是提琴的中、低頻段量感在平衡點以上，很多發燒友喜歡這種聲音。從另一個角度看，這套音響系統的量感平衡還是不錯的。
如果貝司、大提琴、小提琴在音響中琴箱聲音少了，琴弦聲音多了，這是提琴的中、低音頻段量感少了，也就是聲音薄了，音響聲音的量感平衡就是問題了。小提琴拉泛音時琴弦振動的聲音要主要一些。小提琴高音沒有琴箱聲音的說法是值得商榷的。
音響聲音的量感平衡是全頻的平衡，主要的表現是各頻段聲音的厚度。音響系統聲音量感不平衡的問題，一、功放和音箱的功率、阻抗匹配。二、聽音房供電線的規格。三、音響線材的選擇與匹配。第三種原因要占相當大的比例。
樂器的中、低頻段量感缺少的多了，音響聲音中音符頻譜高頻的密度、質感、分析力等也會不錯，這是量感平衡的假像。樂器的中、低頻量感缺的不太多，音響聲音的感覺是有了厚度，但是沒有密度、質感和分析力。這是聲音厚度的假像。
補充一點，好的小號聲音是圓潤的，聲音很美，沒有什麼破金的聲音。如果是我對“破金”這個描述的理解不對，我道歉了。
有不對的地方，請發燒友指教。
