AndAudio.com

最近雖然忙到暈頭轉向
但是上週週末不知為何失了心智
想說來做個crossfeed電路玩玩
來源是Jan Meier公開的設計
http://www.meier-audio.homepage.t-online.de/

因為要替陪伴四年多的木殼版icute找個伴
製作前還請教了DL大帥 要在此先謝謝

上週六花了一天研究一下電路
和最近可以取得材料的地方
電阻和麵包版先從lab舊貨堆裡找
47nF的電容 2pole-6position的rotary switch RCA端子則要另購
反正不計較quality 一次在RadioShack便可搞定
接線則是3M的跳線kit將就用用 Orz
1.5nF的電容一時不好找 先用1nF的電容代替
(反正只是避免輸出輸入震盪 應該影響不大 I might be wrong thou.)

依據我使用普利頭的習慣 我都會將crossfeed開在low的位置
所以我只計畫在這個crosfeed安裝一個檔次(low)
這樣也可以省下一個4pole-3position的rotary switch

原本以為2小時搞定所有焊接裝箱的過程
結果花了我五個鐘頭 才裝箱完畢 Orz
當中還包括把鑽洞 列印label等手續
但是因為外殼太擠 後來又決定把stand-off拿掉
反正接線實在是太硬了 硬到讓我想起換壁插的感覺
麵包版在裡面應該不會亂晃 XD

把這個crossfeed接到木殼版的LC icute
訊源是SONY 車用CD隨身聽的line-out XD
耳機是AKG K-501 (這是我在office的配備)
拿出Beatles的Rubber Soul試聽 還OK嘛 XDDD
音場比較連續 有後縮一點 樂器個別的形體感比較沒有那麼明顯
質感比原本未接crossfeed稍微模糊一點點 希望run開後有所改善
依據Jan的說法 Bass Control雖然可以調整3dB
但因為psychoacoustic的和K501的天限 bass量感還是少了點
後來接上Sennheiser HD-650 則完全沒有bass欠缺的問題
(可見耳機本身的影響還是最明顯的)
至於Treble Control的大概在第二檔到第三檔(15k-22k) 高音就非常非常足夠了

還有些東西要做微調
譬如說rotary switch的桿子太長 下週要找把鋸子把他鋸短點
這樣才fit那兩個大眼的dial XD

照片在
http://www.wretch.cc/album/album.php?id=piaf&book=14
哈哈 好好玩

昨天拿這組飛彈快艇和主力艦Micromega+PreHead對幹
結果被瞬殺 XD
（旁邊的3030大概在偷笑吧？）

唯一的相同的是我還是拿AKG K501來測試
測試的音樂是辛曉琪的精選集
(對我來說 這真是倒行逆施 XD)

我在意的是聲音的真實度與質感
還有正確比例的音場再現（concert hall/recital hall）
對兩端延伸比較不重視 但是double bass仍要正確的顯現

小弟玩過些樂器 acoustic guitar/bass guitar 鼓 一點銅管 一點keyboard
混過幾年合唱團 也組過band(unplugged)參加比賽得名過
耳朵應該還算馬馬虎虎過的去

飛彈快艇組合主要是輸在質感和層次上
用keyboard做出的string 聽起來平直 略嫌肥大
在主力艦上則能夠顯出用midi搞string表面的鋒利感
另外飛彈快艇的bass guitar也比較鬆散 沒有那麼punchy
彈過bass guitar的就知道 撥絃放手後的聲音會漸漸從頂點發散(within order of seconds)
這種細微的層次變化在飛彈快艇組也聽不出來
另外打擊樂器 木吉他的質感也稍微差了一些

雖然都是negative的評論 但是這都是在acceptable的程度以上
甚至說 對我來說是非常好的程度以上了

好玩！
改天做個正式版來餵STAX....XD

最近花了點時間研究這個crossfeed電路，
發現當中大有學問。

人的聽覺和視覺，
都是要依靠兩個器官（左耳右耳，左眼右眼）才能判斷距離的遠近，
其中的原因是因為聲音傳到左耳和右耳有一個時間差，
藉由這個時間差，我們才能判斷聲音的位置和遠近。
這在喇叭系統並沒有問題，因為喇叭的聲音可以分別傳送到兩隻耳朵，
但是這種聲音傳送接收的機制在耳機系統則大不相同，
左耳無法聽到右邊耳機的聲音，右耳也無法聽到左邊耳機的聲音，
因此用耳機所聽到的聲音和一般聽到的聲音是不一樣的。

但是這和錄音方式是大有相關的，
最糟糕的例子是六七零年代的老搖滾錄音，
經常是左右聲道完全獨立，左聲道完全沒有右聲道的聲音，
反之亦然。

為了矯正這個問題，
耳機擴大機的設計人員利用crossfeed電路，
將左聲道的聲音訊號「衰減」並「延遲」後補償到右聲道，
同樣的也將右聲道的訊號延遲衰減，補償到左聲道。
這有點像將訊號做混合mixing，只是混合的比例上並非一比一。

一般的crossfeed電路，
這個時間延遲延遲大約是在ms(千分之一秒)等級以下，
就我看過的資料，大約是在0.3ms到20ms的範圍之間。

在音場再生方面，
聲音訊號經由crossfeed電路強制在耳機中做出類似從喇叭傳出的效果，
所以加入crossfeed後的音場會向後退。
（可以這麼想：比較遠的音源，聲音傳送倒兩耳的時間差一定比較大。
但是人的頭就那麼大，要差也不會差到一兩秒，所以才會設定在ms的等級。）
也因為音場的後退，使得其寬度感覺上會有所衰減。

Jan Meier設計crossfeed電路的特色（相較於Headroom）是，
他的電路所產生的振幅衰減和時間延遲都是頻率的函數。

就震幅衰減來說，低頻(200Hz以下)的原始訊號衰減的比較大，
高頻的原始訊號(2K Hz以上)則比較小。
更進一步來說，經由crossfeed電路而來的補償訊號，
低頻是比較多的，高頻是比較少的。

就時間延遲來說，低頻的時間延遲較大，高頻的時間延遲較小。

似乎有點複雜？
更簡單來說，經過crossfeed後，
左右兩耳所聽到的聲音，
高頻大部分幾乎都是原始的訊號，
低頻則摻雜比較多從另外一耳的聲音，並持續較久(0.3ms)。
如果以一個交響樂團的配置，從左到右是小中大提琴來說，
此時經過crossfeed從耳機聽到的聲音，
左耳聽到大提琴的「比例」會比右耳聽到小提琴的「比例」為高。
Jan Meier說這種crossfeed是"natural crossfeed"，
但他從來沒有解釋為什麼是natural crossfeed。

依據我的看法，當中的關鍵就是在於這個frequency dependence。
一般來說，聲音在傳播的時候，高頻會衰減的比較快，
也就是，如果聲音傳播較遠距離，
此時所剩的聲音訊號低頻會剩下的比較多，高頻則都衰減掉了。
這也是為什麼我們平常開車時，如果隔壁車音響開的過大，
我們都只會聽到鼓或貝斯砰砰砰的聲音。
低頻衰減較小其實也可以用想像的，
因為低頻的波長比較長嘛！

也因此Jan Meier設計的這個crossfeed電路，
比起其他frequency independent的設計在生理上更有道理，
另一方面這樣還避免了comb effect！

以上只是初步的想法，或許有錯，但是實在有趣呀！

好文章…
也讓小弟明瞭何謂 crossfeed .

記得很久以前在使用 Winamp 時也有個選項，能把
耳機的聆聽感改變成音響，我想 crossfeed 也是相同
的目的吧。若我認知有誤的話，還請 Klem 兄指正。

先頂上去，

來開始玩 cross-feed.

底下這討論不錯，
viewtopic.php?f=10&t=58929&p=520539&hilit=dsp+%E8%BB%9F+%E9%AB%94&sid=66fdcf86acb53da53c54059215feba65#p520539


要練基本功才能出招：
http://www.audiocircle.com/index.php?topic=16717.0