探討關于音響調音和低頻聲音的幾個問題

[LAONIU]

在專業樂團裏，音樂家壹致認爲，低頻是樂曲的基礎、樂隊的靈魂。在HIFI音響中，低頻是非常重要的聲音頻段。沒有低頻、或者低頻少了，樂曲要表現的內容就不完整。低中頻人聲、樂器聲音的頻譜中，有低頻的成分，低頻沒有或少了，低中頻聲音聽起來，感覺底部不紮實，聲音有漂的感覺。這時，低中頻的聲音應該有失真。
近距離聽樂團演奏或者在錄音位置聽現場，踩鼓、貝司、低音號、巴松管等低音樂器，低頻聲音會表現得很好，形體、質感、細節、余韻。低音樂器的空間定位，表現得也很好。踩鼓和貝司低頻聲音能分得開。低音樂器的聲音在錄音後，幾乎都經過修飾。
好的錄音師、好的錄音設備錄出來的軟件，樂曲低頻段會和中頻、高頻段壹樣，有很小的失真。爲什麽發燒音響出來的低頻聲音會有很大的差別呢？這要從音響系統對音箱低頻控制力的變化、聲音的變化來探討。
更力劉先生的音響線材設計理論中提出壹個論點：“音響系統在任壹個頻段，對音箱的控制力，從小到大連續變化時，聲音會有朦、虛、實、緊、硬連續變化。 音響任壹個頻段，能把錄音軟件表現好的點，聲音是在“實”的中間點。這種現象是音箱的特性造成的。音箱這個特性是音響正確調音的難點，也有了音響正確調音的目標點。”
全頻每壹個頻點，把聲音調整到“實”的中點，這是音響系統真正的量感平衡。在量頻坐標上，把點連成線，這條線就是這套系統的聲音“實”的量頻曲線。不同搭配的音響系統，有不同聲音“實”的量頻曲線。 音響系統在自己的這條量頻曲線上，聲音所有的聽感評價指標，都能有很好的表現。這時，不同音響系統聲音的差別，只是器材檔次的差別。不同檔次的音響器材組合，數據合理搭配，全頻聲音都存在這個“實”的中間點 。
更力劉先生這個論點，發燒友可以從不同線材搭配的聲音差別去體會，或做實驗論證。 更力劉先生的音響線材設計理論中還提出壹個論點：“音響器材對音頻電壓、電流有放大的功能，實際是功率放大。同類音響器材對聲音不同頻點的音頻電流、音頻電壓放大的比率有微小的差別和不平衡。正是這點微小差別和不平衡，在不同音響器材的聲音表現上，是聲底的不同。有高頻飄、銳，中頻厚、薄，低頻虛、實，聲音軟、硬等等不同評價。這樣，就有了音響器材聲音互補的要求。 音響系統對音箱的控制力，是對聲音密度的控制。如音箱接受相同的音頻功率，音頻電流對音頻電壓的比率小，聲音的表現是音量大、聲音密度小。音頻電流對音頻電壓的比率逐漸加大時，音量逐漸減小，聲音密度逐漸加大。這過程中，其它聽感評價指標也隨著變化。盡管這個比率差別很小，對音響聲音正確調音是非常重要的。音響系統正確調音，聲音密度應該是重要的調控對象。” 音響量感平衡就是聲音密度平衡。這個平衡，有兩層涵義，壹、各個頻點聲音軟硬平衡。二、全頻聲音密度平衡。 音響器材和音響線材相比，線材在聲音全頻範圍，電流控制能力對電壓比率的大小、不平衡度的離散性，要大得多。看起來，這不是好事。但是，從另壹個角度來看，設計、制作好的音響線材，經過精心搭配，對于音響的正確調音，起決定性作用。
對于電源線，不妨試著從另壹個角度去理解：把音響器材看做壹個黑匣子，不去考慮機內變壓器、整流、濾波等環節。只分析音頻信號的輸入、放大、輸出，在不同頻率，需用的不同量的電能，主要是電源線供給的。在交流電50HZ正弦波的谷點，整流、濾波後的電能起了補充作用。
對信號線、音箱線的作用比較容易理解，也是全頻的、對不同頻率、不同量能的音頻電流通過，起平衡控制作用。
音響線材在不同頻點有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音響線材全頻電流通過能力壹樣，對于上面由實踐得到的音箱特性，就會有：無論什麽線材，高頻都不會有好聲音。那就會千線壹聲了。
從音響線材對音頻電壓和音頻電流的控制大小比率的差別，以及對聲音的正確調整效果來看，在音響系統中，音響線材是電流控制型器件。由于音箱喇叭單元音圈有反電動勢，它的影響可以折射到各個環節線材，音響線材用歐姆定律很難分析。 樂團對任何樂曲的演奏，大多數情況，聲音低于30HZ的，幾乎沒有。舞廳很強勁的“低頻”大約在60-80HZ之間，炎黃第壹鼓，七面鼓的聲音大約在40-55HZ之間。貝司最低頻是38.4hz，在所有樂曲的伴奏、獨奏中，貝司最低頻聲音幾乎用不到。當然，管風琴、鋼琴最低頻有30HZ以下的聲音，也極少用到。 雨果壹張正弦波頻率測試碟，有25HZ的，這個頻率大多數人耳朵聽不到。有的發燒友說，明明白白有聲音，我聽到了，在場的所有人都聽到了！沒錯，這是經過系統的非線性調制後的倍頻，50HZ。
音箱有35HZ以下、負3分貝的低頻下限，就能比較好的再現所有錄音軟件的低頻。功放、CD機、解碼器的低頻下限比音箱要低得多。這樣，音響低頻聲音要很好再現，音響線材低頻綜合控制力起決定性作用。
更力劉先生說過：音響線材調音是減法，有減才能有加。基礎是功放要有夠加減、調整的功率余量。
音箱全頻出好聲，對音頻電流和電壓比率，有比較嚴格的需求、對于系統的輸出，線材組合既要音頻電流合理通過，又要合理衰減。少什麽加什麽，多什麽減什麽，這就是音響線材的功能和正確調音的道理。
音響線材要有兩個基本功能，壹、有真正全頻音頻電流平衡傳輸的能力。二、有互相搭配滿足音箱好聲的互補性。
音響的聲音和自然界的聲音壹樣，低頻攜帶的能量大，隨著頻率的增加而減少。 在功放和音箱數據搭配合理情況下，音箱低頻聲音能夠有很好的再現，條件是：音響線材組合要有足夠的低頻段音頻電流通路、也就是低頻控制力。低頻聲音能量大，音響線材的低頻控制力的設計、制作，是壹個很難，也很重要的環節。
更力劉先生曾經提過建議，牆內線要用七股十平方毫米以上銅線，多股線量頻曲線要平坦壹些，十平方毫米以上的銅線，能量供給要充沛壹些，低頻調音的基礎要好壹點。台灣發燒友特別重視音響低頻真實再現，認爲低頻聲音真實再現，好的交流電源基礎，要用二十平方毫米多股銅線。是有道理的。
音響系統對音箱低頻段控制力小時，音箱有淡淡的，若隱若現的低頻，這時聲音是朦。低頻段控制力加大時，音箱低頻聲音變濃，占音場很大的壹片空間，這時的低頻聲音沒有形體、沒有質感、沒有定位、沒有方向，聽感似乎比實際音高要低，感覺低頻聲音是從音箱底部洶湧而來。這時聲音是虛。系統對音箱低頻段控制力再加大時，濃濃壹片聲音開始收小，有密度、有形體，有質感，有余韻、有准確的空間定位，這時聲音是實。系統對音箱低頻段控制力再加大時，低頻聲音密度加大、形體進壹步收小、甚至連余韻都收到聲音形體裏了。感覺空間分離度更好，聽感頻率似乎要高壹些。但聽起來不是很舒服了。這時聲音是緊。不管聲音朦、虛、實、緊，低頻聲音頻率沒有變，只是主觀聽感。 和低頻壹樣，中頻人聲在沒有調整到聲音“實”的中間點時，聲音的感覺是有點厚、有點肥，口形變大、有點軟、聲音缺少密度感、沒有光澤，缺少質感。有許多對中頻聲音“厚”，和女聲“爹”等評價，是在這個基礎上的。
當器材搭配合理時，音響正確調音，是音響線材來完成的。當功放輸出功率小于音箱額定功率時，音響也能正確調音，也是音響線材來完成的。這時，音響聲音有兩個缺陷，音量大時，低、中頻聲音形體會變大，聲音密度變小。大動態時，聲音會有比較嚴重的切頂失真。用小音量來聽，全頻聲音也會表現不錯。這個切頂失真，分析功率放大管的特性曲線，會很清楚。 總結幾點，壹、音響系統正確調音的關鍵，是音響線材正確組合，有全頻音頻電流的平衡控制能力。二、音響線材和器材搭配要能把音箱全頻聲音的密度都調整到“實”的中間點。三、調整好的音響，全頻聲音的聽感評價指標有很好的表現。低頻聲音的形體、質感等也都有很好的表現，有准確的空間定位。
許多音響線材，低頻控制力都有欠。不是音響線材制作廠家的問題，而是線材低頻設計、制作等方面存在難點。 難怪有大發燒家曾經提出兩點意見：壹、音響低頻聲音沒有方向性。二、建議發燒友給音響配低音炮。
有不對的地方，請發燒友指教。

[panda78]

很謝謝L大您的分享，不過稍為排一下版會更好喔~

[aeolusyung]

代班稍微分段整理一下

在專業樂團裏，音樂家壹致認爲，低頻是樂曲的基礎、樂隊的靈魂。在HIFI音響中，低頻是非常重要的聲音頻段。沒有低頻、或者低頻少了，樂曲要表現的內容就不完整。低中頻人聲、樂器聲音的頻譜中，有低頻的成分，低頻沒有或少了，低中頻聲音聽起來，感覺底部不紮實，聲音有漂的感覺。這時，低中頻的聲音應該有失真。

近距離聽樂團演奏或者在錄音位置聽現場，踩鼓、貝司、低音號、巴松管等低音樂器，低頻聲音會表現得很好，形體、質感、細節、余韻。低音樂器的空間定位，表現得也很好。踩鼓和貝司低頻聲音能分得開。低音樂器的聲音在錄音後，幾乎都經過修飾。

好的錄音師、好的錄音設備錄出來的軟件，樂曲低頻段會和中頻、高頻段壹樣，有很小的失真。爲什麽發燒音響出來的低頻聲音會有很大的差別呢？這要從音響系統對音箱低頻控制力的變化、聲音的變化來探討。

更力劉先生的音響線材設計理論中提出壹個論點：“音響系統在任壹個頻段，對音箱的控制力，從小到大連續變化時，聲音會有朦、虛、實、緊、硬連續變化。 音響任壹個頻段，能把錄音軟件表現好的點，聲音是在“實”的中間點。這種現象是音箱的特性造成的。音箱這個特性是音響正確調音的難點，也有了音響正確調音的目標點。”

全頻每壹個頻點，把聲音調整到“實”的中點，這是音響系統真正的量感平衡。在量頻坐標上，把點連成線，這條線就是這套系統的聲音“實”的量頻曲線。不同搭配的音響系統，有不同聲音“實”的量頻曲線。 音響系統在自己的這條量頻曲線上，聲音所有的聽感評價指標，都能有很好的表現。這時，不同音響系統聲音的差別，只是器材檔次的差別。不同檔次的音響器材組合，數據合理搭配，全頻聲音都存在這個“實”的中間點 。

更力劉先生這個論點，發燒友可以從不同線材搭配的聲音差別去體會，或做實驗論證。 更力劉先生的音響線材設計理論中還提出壹個論點：“音響器材對音頻電壓、電流有放大的功能，實際是功率放大。同類音響器材對聲音不同頻點的音頻電流、音頻電壓放大的比率有微小的差別和不平衡。正是這點微小差別和不平衡，在不同音響器材的聲音表現上，是聲底的不同。有高頻飄、銳，中頻厚、薄，低頻虛、實，聲音軟、硬等等不同評價。這樣，就有了音響器材聲音互補的要求。

音響系統對音箱的控制力，是對聲音密度的控制。如音箱接受相同的音頻功率，音頻電流對音頻電壓的比率小，聲音的表現是音量大、聲音密度小。音頻電流對音頻電壓的比率逐漸加大時，音量逐漸減小，聲音密度逐漸加大。這過程中，其它聽感評價指標也隨著變化。盡管這個比率差別很小，對音響聲音正確調音是非常重要的。音響系統正確調音，聲音密度應該是重要的調控對象。” 音響量感平衡就是聲音密度平衡。這個平衡，有兩層涵義，壹、各個頻點聲音軟硬平衡。二、全頻聲音密度平衡。 音響器材和音響線材相比，線材在聲音全頻範圍，電流控制能力對電壓比率的大小、不平衡度的離散性，要大得多。看起來，這不是好事。但是，從另壹個角度來看，設計、制作好的音響線材，經過精心搭配，對于音響的正確調音，起決定性作用。

對于電源線，不妨試著從另壹個角度去理解：把音響器材看做壹個黑匣子，不去考慮機內變壓器、整流、濾波等環節。只分析音頻信號的輸入、放大、輸出，在不同頻率，需用的不同量的電能，主要是電源線供給的。在交流電50HZ正弦波的谷點，整流、濾波後的電能起了補充作用。
對信號線、音箱線的作用比較容易理解，也是全頻的、對不同頻率、不同量能的音頻電流通過，起平衡控制作用。

音響線材在不同頻點有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音響線材全頻電流通過能力壹樣，對于上面由實踐得到的音箱特性，就會有：無論什麽線材，高頻都不會有好聲音。那就會千線壹聲了。

從音響線材對音頻電壓和音頻電流的控制大小比率的差別，以及對聲音的正確調整效果來看，在音響系統中，音響線材是電流控制型器件。由于音箱喇叭單元音圈有反電動勢，它的影響可以折射到各個環節線材，音響線材用歐姆定律很難分析。 樂團對任何樂曲的演奏，大多數情況，聲音低于30HZ的，幾乎沒有。舞廳很強勁的“低頻”大約在60-80HZ之間，炎黃第壹鼓，七面鼓的聲音大約在40-55HZ之間。貝司最低頻是38.4hz，在所有樂曲的伴奏、獨奏中，貝司最低頻聲音幾乎用不到。當然，管風琴、鋼琴最低頻有30HZ以下的聲音，也極少用到。 雨果壹張正弦波頻率測試碟，有25HZ的，這個頻率大多數人耳朵聽不到。有的發燒友說，明明白白有聲音，我聽到了，在場的所有人都聽到了！沒錯，這是經過系統的非線性調制後的倍頻，50HZ。

音箱有35HZ以下、負3分貝的低頻下限，就能比較好的再現所有錄音軟件的低頻。功放、CD機、解碼器的低頻下限比音箱要低得多。這樣，音響低頻聲音要很好再現，音響線材低頻綜合控制力起決定性作用。

更力劉先生說過：音響線材調音是減法，有減才能有加。基礎是功放要有夠加減、調整的功率余量。

音箱全頻出好聲，對音頻電流和電壓比率，有比較嚴格的需求、對于系統的輸出，線材組合既要音頻電流合理通過，又要合理衰減。少什麽加什麽，多什麽減什麽，這就是音響線材的功能和正確調音的道理。

音響線材要有兩個基本功能，壹、有真正全頻音頻電流平衡傳輸的能力。二、有互相搭配滿足音箱好聲的互補性。

音響的聲音和自然界的聲音壹樣，低頻攜帶的能量大，隨著頻率的增加而減少。 在功放和音箱數據搭配合理情況下，音箱低頻聲音能夠有很好的再現，條件是：音響線材組合要有足夠的低頻段音頻電流通路、也就是低頻控制力。低頻聲音能量大，音響線材的低頻控制力的設計、制作，是壹個很難，也很重要的環節。

更力劉先生曾經提過建議，牆內線要用七股十平方毫米以上銅線，多股線量頻曲線要平坦壹些，十平方毫米以上的銅線，能量供給要充沛壹些，低頻調音的基礎要好壹點。台灣發燒友特別重視音響低頻真實再現，認爲低頻聲音真實再現，好的交流電源基礎，要用二十平方毫米多股銅線。是有道理的。

音響系統對音箱低頻段控制力小時，音箱有淡淡的，若隱若現的低頻，這時聲音是朦。低頻段控制力加大時，音箱低頻聲音變濃，占音場很大的壹片空間，這時的低頻聲音沒有形體、沒有質感、沒有定位、沒有方向，聽感似乎比實際音高要低，感覺低頻聲音是從音箱底部洶湧而來。這時聲音是虛。系統對音箱低頻段控制力再加大時，濃濃壹片聲音開始收小，有密度、有形體，有質感，有余韻、有准確的空間定位，這時聲音是實。系統對音箱低頻段控制力再加大時，低頻聲音密度加大、形體進壹步收小、甚至連余韻都收到聲音形體裏了。感覺空間分離度更好，聽感頻率似乎要高壹些。但聽起來不是很舒服了。這時聲音是緊。不管聲音朦、虛、實、緊，低頻聲音頻率沒有變，只是主觀聽感。 和低頻壹樣，中頻人聲在沒有調整到聲音“實”的中間點時，聲音的感覺是有點厚、有點肥，口形變大、有點軟、聲音缺少密度感、沒有光澤，缺少質感。有許多對中頻聲音“厚”，和女聲“爹”等評價，是在這個基礎上的。

當器材搭配合理時，音響正確調音，是音響線材來完成的。當功放輸出功率小于音箱額定功率時，音響也能正確調音，也是音響線材來完成的。這時，音響聲音有兩個缺陷，音量大時，低、中頻聲音形體會變大，聲音密度變小。大動態時，聲音會有比較嚴重的切頂失真。用小音量來聽，全頻聲音也會表現不錯。這個切頂失真，分析功率放大管的特性曲線，會很清楚。 總結幾點，壹、音響系統正確調音的關鍵，是音響線材正確組合，有全頻音頻電流的平衡控制能力。二、音響線材和器材搭配要能把音箱全頻聲音的密度都調整到“實”的中間點。三、調整好的音響，全頻聲音的聽感評價指標有很好的表現。低頻聲音的形體、質感等也都有很好的表現，有准確的空間定位。

許多音響線材，低頻控制力都有欠。不是音響線材制作廠家的問題，而是線材低頻設計、制作等方面存在難點。 難怪有大發燒家曾經提出兩點意見：壹、音響低頻聲音沒有方向性。二、建議發燒友給音響配低音炮。
有不對的地方，請發燒友指教。
LAONIU

[EX-S]

線的導體材質...是根本...

[david22185]

線的導體材質...是根本...

+1
不過通常"特性阻抗"才是造成音質差異的主要原因,(特性阻抗不等於阻抗)特性阻抗模型的幾個重要參數是絕緣物質的介電係數,絕緣物質的厚度,正負端導體重疊的寬度...
舉例:
有一陣子網路上盛傳用網路線當喇叭線音質會好..
原因就是網路線的特性阻抗允許誤差很小,訊號能穩定的傳遞到負載(喇叭)
雖然網路線的特性阻抗值不一定是最適合音頻訊號傳送的,但只要特性阻抗夠精準,音質必然提升,
當然,這個阻抗值的頻寬要夠,還有若要傳遞大電流,導體截面的總面積也要夠.
有做穩定特性阻抗設計的線材必定昂貴,唯網路線因為被超級大量的生產,所以就成了特性阻抗精準又便宜的線材了.
目前比較容易取得有做特性阻抗控制的線還有usb cable,sata cable,1394 cable...
不過還是網路線便宜啦! 我曾經花600元買到100公尺,編出四條3.6公尺的喇叭線.
請參考.